Vous pouvez ainsi par ce biais  enregistrer très facilement une commande pour l’un de vos client. Celle-ci est ensuite expédiée directement a votre client final (si besoin)  et sous votre enseigne; c’est le principe du drop-shipping

A tout moment vous pouvez consulter les commandes passées, voir leur état (en impression, tension sur chassis, expédiée …) et récupérer les numéros de suivi colissimo, chronopost et autres, que vous pourrez ainsi aisément transmettre a vos clients afin qu’ils suivre leur colis.

Si vous avez des suggestions d’amélioration et/ou relevez d’éventuels bugs, merci de nous contacter sur contact@wallprint.fr

L’accès au backoffice se fait ici :  http://b2b.wallprint.fr

le backoffice est un logiciel créé avec la technologie Adobe Flex 4 - ©wallprint 2010

L’entrée est libre.

photos : Régis Antoine : www.regisantoine.fr

Tableaux : wallprint : www.wallprint.fr

Voici quelques photos de l’exposition (cliquez pour agrandir)

1/ Fichier pour une impression sur toile tendue sur châssis AVEC image qui continue sur la tranche

Dans ce cas une partie de votre image est utilisée pour recouvrir la tranche du châssis. Voici en détail comment procéder pour nous fournir un fichier au format final d’impression.

Le format final du fichier dépend de l’épaisseur de châssis choisie et correspond à :

• Format du tableau (exemple 30 x 30 cm) + 4 cm en hauteur et 4 cm en largeur pour un châssis d’épaisseur 2 cm – soit 34 x 34 cm dans notre exemple
• Format du tableau (exemple 30 x 30 cm) + 8 cm en hauteur et 8 cm en largeur pour un châssis d’épaisseur 2 cm – soit 38 x 38 cm dans notre exemple

pourquoi 4 cm (et pas 2 cm) pour un châssis d’épaisseur 2 cm  ? car il faut prévoir 2 cm à gauche et 2 cm à droite. Pareil pour le haut et le bas !

Par exemple : Vous souhaitez réaliser un tableau d’épaisseur 2 cm au format 30 x 30 cm. Idéalement, il nous faut dans ce cas un fichier au format 34 x 34 cm (ou 38 x 38 cm pour un chassis d’épaisseur 4 cm)

Voici ci dessous un exemple du cadrage requis :

Comme vous pouvez le voir sur le schéma ci dessus, la zone de la tranche a été délimitée (a l’aide de photoshop) afin de savoir exactement quelle partie de l’image sera utilisée pour la recouvrir.

Dans cet exemple notre fichier fait 34 x 34 cm – pour un tableau de 30  x 30 cm en épaisseur 2 cm. Vous pouvez ainsi, par exemple, facilement placer votre signature sur la tranche du tableau, ou dans le coin inférieur droit. Vous maitrisez de cette manière l’intégralité du rendu final du tableau qui sera produit par nos soins.

2/ Fichier pour une impression sur toile tendue sur châssis SANS image sur la tranche

Dans ce cas, la tranche du châssis n’est pas imprimée, c’est donc la toile brute qui la recouvre. Donc la tranche se retrouve de la même couleur que la toile utiliée, blanche si vous choisisez une toile polyester, ou écru pour une toile coton, voir argentée ou dorée pour nos toiles Fx metallisées.

Pour obtenir un tel résultat, c’est simple, vous avez 2 possibilités :

• Soit vous envoyez votre fichier au format final du tableau, par exemple 30 x 30 cm pour un tableau de format 30×30 cm (que ce soit pour un châssis d’épaisseur 2 ou 4 cm). C’est le plus rapide.
• Soit vous nous envoyez comme dans le premier cas un fichier aux dimensions du tableau + la marge utilisée pour la tranche, ce qui peux vous permettre de placer votre signature ou autre sur la tranche du châssis. Pour cela référez vous a l’explication ci dessus.

Tranche blanche intégrée au visuel afin de placer sa signature, numéro de reproduction, ou autre.

* photo du château d’eau de Sélestat, copyright wallprint.

Vidéos d’explications – tutoriels

1) Utilisez une partie de l’image pour recouvrir la tranche du châssis

Dans cette vidéo est expliqué comment utiliser une partie de votre visuel pour recouvrir la tranche du châssis. Ainsi votre image continue sur le coté du tableau. Attention cependant car dans ce cas une zone de l’image ne sera plus visible sur la face avant. Ce tutoriel utilise le logiciel Photoshop.

2) placer sa signature sur la tranche du châssis sans utiliser une partie de l’image pour recouvrir la tranche

Cette vidéo vous explique comment utiliser la tranche du châssis pour ajouter votre signature, numéro de reproduction, ou toute information que vous jugerez utile. Elle montre également comment appliquer une couleur unie sur la tranche de votre châssis. Toujours à l’aide du logiciel Photoshop.

3) utiliser un effet « miroir » pour recouvrir la tranche du châssis

Vous souhaitez habiller la tranche du châssis mais ne pas utiliser une partie de votre image ? c’est souvent le cas, lorsqu’un détail important est situé sur les bords de l’image, une main, un visage, ou autre.

Dans ce cas la meilleure technique est de dupliquer une partie de l’image en mode ‘miroir’ sur les cotés du tableau. Regardez la vidéo pour comprendre le principe.

Ce tutoriel utilise le logiciel Photoshop.

L’effet est assez génial et donne vraiment l’impression d’avoir affaire à une photo d’une miniature. On trouve de nombreuses ressources qui traitent du sujet sur le web (je vous les liste en fin d’article) mais je vous ai fait une petite sélection de photos tilt-shift et de vidéos tilt-shift.

Quelques ressources pour découvrir plus de tilt-shift

Pour les plus curieux, voici une petite compilation de liens traitant du sujet avec de nombreux exemples à l’appuie :

• Petite recherche sur Flickr
• 50 Beautiful Examples Of Tilt-Shift Photography
• C’est quoi un Tilt-Shift ?
• Comment faire de la photographie avec effet miniature (Tilt Shift) ?
• Tutoriel pour réaliser cette effet sous photoshop

suite

The Sandpit from Sam O’Hare on Vimeo.

voir le site

source

Le colorimétre à main a le gros avantage d’être économoque mais manque de précision dans les relevés.

Le logiciel de calibration d’imprimante (caldera) fonctionne avec n’importe quel instrument du marché (EyeOne, X-rite DTP-20 etc..) et recupère en entrée les données mesurées par celui-ci.

Des Appareils entièrement automatisés, pilotés par le logiciel permettent de réaliser la mesure des patches de manière entièrement autonome et encore plus précise.  Une mire de 1440 patches est ainsi mesurée en quelques minutes.

Les mires

Ce qui fait la qualité et donc le coût d’un système de calibrage d’imprimante est la mire. Pour les profil CMJN, la mire IT8.7/3 est le standard reconnu par les professionels de l’imprimerie. Ma mire ECI 2002 CMJN, un peu plus précise est basée sur une mire IT8.7/3 complétée par une mire IT8.7/4.

Il n’existe pas de mire standard pour les profils de sortie d’imprimante RVB. Chaque fabricant proposant sa propre mire.

La linéarisation

Queques outils de calibrage d’imprimante propose un calibrage en 2 temps. On calibre dans un premier temps la linéarité de la distribution tonale avec une mire spécifique, puis le logiciel produit une mire optimisée pour l’imprimante. Si l’imprimante est pilotée par un RIP CMJN, la mise à jour du profil est faite rapidement en relevant uniquement la mire de linéarisation. La mire de linéarisation prend en compte les encres ligh (cyan ligh et magenta light) des imprimantes récentes , et depuis peu caldera supporte les couleurs orange et vert dans le processur de calibration!

Paramètres de séparation

Il est posible de contrôler les paramètres de séparation CMJN lors de la création du profil. La longueur du noir, c’est à dire à partir de quelle tonalité le noir est retenu, la largeur du noir, c’est à dire les proportions de gris laissée dans le CMJ, le taux maximum d’encrage et le noir maximum.

Notre mode de perception des couleurs est avant tout basé sur les performances de notre oeil. L’oeil humain a un panel définit de couleurs perceptibles, matérialisées par un espace définit par le CIE (Commission Internationale de l’Éclairage, qui mena une étude statistique des couleurs discernables par l’homme) : l’espace CIE XYZ. On utilise plus communément l’espace Lab, qui est parfaitement équivalent au CIE XYZ mais qui offre une représentation différente de son gamut (le gamut définissant l’étendue des couleurs d’un espace colorimétrique) : L représente la luminosité avec des valeurs de 0 à 100, a les couleurs du rouge au vert avec des valeurs de -128 à +128, et b les couleurs du bleu au jaune avec des valeurs identiques à a. L’utilisation de préférence de l’espace Lab s’explique par le fait qu’il est plus proche de la vision humaine, il sert d’ailleurs de base absolue à tous les process de gestion de la couleur en informatique.

Deux modes pratiques de représentation des couleurs

En utilisation « courante », ont été définis deux méthodes de représentation des espaces colorimétriques, basées sur 3 ou 4 composantes de valeurs, de manière à en simplifier la représentation théorique :

• le RVB (Trois composantes : Rouge, Vert, Bleu)
• le CMJN (Quatre composantes : Cyan, Magenta, Jaune, Noir)

Le CMJN est essentiellement utilisé en imprimerie, tandis que le RVB – celui qui nous intéresse – est réservé aux écrans et périphériques d’acquisition numériques (scanners, appareils photos…). Comme Lab, ils ont la particularité d’être neutres (en d’autres termes : sur un espace RVB par exemple, 3 valeurs de composantes identiques donneront un gris neutre, quoi qu’il arrive !). Leur gamut est « contenu » dans celui de l’espace Lab (qui je le rappelle est l’espace « absolu » perceptible par l’homme).

Ont été décliné des variantes normalisées issues de RVB, plus ou moins riches dont les deux plus connues sont :

• le sRVB (donné comme étant une « moyenne » des couleurs représentables sur un écran informatique)
• le Adobe RVB 98 (plus vaste que sRVB, et certainement le plus utilisé en matière de photographie numérique car établi comme norme dans le monde de l’édition ; il existe d’autres espaces encore plus larges comme le Pro Photo RVB ou le Don RVB…)

Et les périphériques dans tout ça ?

Tout périphérique, quel qu’il soit (écran, imprimante, scanner, appareil photo…), est capable de représenter un gamut donné, qui lui est propre. Souvent, cet espace de couleurs est restreint, plus qu’Adobe RVB (parfois sRVB) et/ou « décalé » par rapport à cet espace normalisé (certaines couleurs Lab sont contenues dans l’un, pas dans l’autre, et vice-versa).

Par ailleurs, la représentation d’une même couleur Lab théorique (la référence absolue), est susceptible de « dévier » (par exemple un gris neutre en RVB codifié (50,50,50) qui correspondrait en réalité – en correspondance de couleur absolue Lab, codifiée dans Adobe RVB – à (60,50,50) donc avec une dominante rouge !)

Ces deux états de fait expliquent la nécessité de définir un profil ICC, qui permettra d’une part de caractériser l’étendue des couleurs d’un périphérique donné, mais aussi, grâce à cette caractérisation (par rapport à Lab), de donner le moyen de corriger la représentation « réelle » des couleurs par rapport à leur valeur dans les espaces colorimétriques normalisés servant de base de travail et de passerelle entre les périphériques. Le but final de la gestion des couleurs étant, d’un périphérique à un autre, de permettre la même perception des couleurs !

Pour résumer : un profil ICC caractérise l’espace colorimétrique « représentable » par un périphérique donné (son gamut), mais aussi quelles couleurs Lab correspondent à ces codifications RVB !

À retenir : il existe deux types de profils ICC :

• Ceux caractérisant les possibilités colorimétriques d’un périphérique et donnant les « outils » pour en indiquer les correspondances par rapport à Lab : on parle de profils ICC dépendants d’un périphérique (car chaque profil s’applique à SON périphérique et a été construit pour ce périphérique donné)
• Ceux indiquant l’espace colorimétrique utilisé dans une image, pour en représenter les couleurs ! En général Adobe RVB ou sRVB (en photo numérique). On parle de profils ICC indépendants, ou plus communément d’espace colorimétrique, tout simplement !

A : espace Lab
B : espaces colorimétriques indépendants
C : espaces colorimétriques dépendants
(document source Adobe)

La calibration d’un écran (ce qui nous intéresse ici) se fait à plusieurs niveaux :
- le choix des réglages sur l’écran (contraste / luminosité / gamma / température de couleur… Choix généralement guidés par le logiciel de calibration livré avec votre sonde) ; je conseille un gamma de 2.2 (le plus proche de la réalité) et une température de couleurs de 6500°K (correspondant à la lumière du jour, et à mon humble avis, la plus usitée en photographie)
- la modification de la LUT de la carte graphique (table de conversions) via le profil ICC créé par le couple logiciel / sonde (permettant de rectifier les écarts de colorimétrie, comme expliqué ci-dessus).

Le profil contient donc les informations relatives aux point blanc/point noir, au gamma et à la température de l’écran, et tous les détails relatifs à la correction des déviances colorimétriques de l’écran.

Le profil Coated FOGRA 27

La plupart des graphistes utilisent le Coated FOGRA27 car c’est celui proposé par Photoshop. Il peut toutefois présenter des problèmes qu’il vaut mieux connaître.

Ce profil correspond à l’impression sur un papier couché mat ou brillant de plus de 100g/m2 sur presse offset en trame 150. C’est un profil qui ne tient pas compte des spécificités d’encrage des presses et par défaut, il présente un taux d’encrage très élevé qui pourra poser des problèmes de bouchage sur certaines presses. En fait ce profil fonctionne très bien pour les conversions et les épreuves écran, ou encore comme profil de simulation sur une imprimante jet d’encre..

 L’idéal pour vos impression chez wallprint est de fournir un fichier sans profil intégré, ou avec un profil type coated FOGRA 29 ou FOGRA27, ceux-ci sont des standards utilisés par photoshop et chargés en profil d’entrée par le RIP Caldera qui interprétera donc correctement les couleurs. Le profil de sortie (profil d’imprimante) sera également utilisé par caldera pour convertir les couleurs pour la machine  et la toile utilisée. Chaque toile est calibrée sur chaque machine au spectrophotomètre. Voir l’article sur la calibration d’une imprimante.

Son taux d’encrage est donc très élevé à 350 %. l’encrage maximum du noir s’élève à 100 %. C’est une ancienne version qui date de 2004. La dernire version de ce même profil est disponible sur le site de l’European Color Initiative.

Le profil ISO coated v2

La dernière version disponible depuis 2007 s’apelle ISO Coated V2 ( V2 pour version 2) et remplace les profils Coated FOGRA27 ou ISO coated.

Rappelons que les imprimeurs qui respectent la normes ISO 12647-2 calent leur machine pour produire des couleurs compatibles avec le profil ICC ISO Coated V2, de mêmes les photograveurs qui produisent des épreuves-contrat s’appuient sur l’ISO Coated V2. Adopter le profil CMJN ISO Coated V2 ou ses variantes pour les différents types d’impression, est la garantie d’obtenir des impressions aux couleurs conformes dans la mesure où les papiers utilisés sont normalisés, que les densités d’encre soient respectées et que les engraissement fixés soientt également respectés par le conducteur offset.

Cette version est disponible en 2 formules de taux d’encrage plus réduits par rapport aux versions précédentes.

Le profil CMJN ISO Coated V2 est représentatif des couleurs moyennes obtenues par une presse offset feuille à feuille de la même façon que le sRGb est aujourd’hui représentatif du parc des écrans grand public.

télécharger le profil ICC

lien intéressant sur la colorimétrie : http://www.profil-couleur.com/

Ce site internet permet aux boutiques de :

• Créer une nouvelle commande
• Visualiser / Editer les commande existantes
• Envoyer des images pour une commande donnée (formats supportés : png, psd, tiff, jpeg, pdf, ai, eps, bmp)
• Voir l’état des commandes (en production, expédition avec numéro de suivi colis etc …)

Adresse web du backoffice : www.wallprint.fr/backoffice

Des améliorations sont en cours : statistiques, génération de miniatures pour les images etc.. vous serez bien entendu tenu au courant sur ce blog.

A bientôt,

La vidéo sera prochainement en ligne. En attendant voici quelques photos du studio qui m’a permis de mettre les produits en situation.